Impronta y articulación con movimientos innovadores de América Latina y Europa

Jueves de 18 a 20 hs.
Del 3 de septiembre al 29 de octubre de 2015 (9 encuentros)
Paraná 145 – Piso 2º (contrafrente) – Aula 3 – CABA

 

La Cátedra Abierta de Poesía Latinoamericana de la Escuela de Humanidades de la UNSAM organiza el Seminario Vanguardia Argentina en los años 20. Impronta y articulación con movimientos innovadores de América Latina y Europa, que se realizará en nueve encuentros programados los días jueves de 18 a 20 desde el  3 de septiembre hasta el 29 de octubre de 2015.

Los encuentros tienen por objetivo desglosar el movimiento de la vanguardia poética argentina en las primeras décadas del siglo XX. En este sentido, se propone el análisis en la época citada de las obras de las voces más representativas -Borges, Girondo, Fijman, Olivari, Lange, González Tuñón- además de repasar segmentos determinantes: antecedentes, autores, animadores, grupos, tendencias, revistas, ejes temáticos, ideas nucleares, contexto social, valoración de lo vernáculo, americanismo, etc.

Además de indagar los caminos de la poesía argentina de vanguardia, el seminario propone una mirada a la interacción de esta producción con sus similares en América Latina y Europa; un enjambre de permutas que incluye y define los circuitos de una cartografía que echó las bases de aquellas líneas estéticas que van a cimentar, por fuera de escuelas, dogmas, modas y los esquemas dicotómicos, lo que hoy denominamos  “poesía contemporánea”.

El seminario es gratuito y forma parte de las materias optativas de las carreras de grado como así también de los Seminarios de Posgrado que otorgan crédito. La cursada se realiza íntegramente en la sede del centro ubicada en la calle Paraná 145, 2do. Piso (contrafrente), aula 3, CABA.

FUNDAMENTACIÓN

Alrededor de los años veinte se plasmó en América Latina, en concordancia con movimientos de vanguardia surgidos en diversos países de Europa y la ex Unión Soviética –Dadaísmo, Expresionismo, Surrealismo, Futurismo, Ultraísmo, Imaginismo, etc- un panorama innovador que si bien estaba impulsado por el aire de época de los diferentes “ismos”, tendría un rostro propio.
Para nada la Argentina fue ajena a esa gestualidad rupturista –proclamas, manifiestos, publicaciones, libros- que irrumpió a ratos altisonante en esta parte del continente. Ese desafío de instaurar “lo nuevo”, implicaba un reconocimiento a la urbe moderna y un culto a lo mecánico y a la velocidad.
Fuera de una producción homogénea, la tensión entre las búsquedas formales que se esforzaban en explorar sin desentenderse de su historia y sus raíces, y el mero impulso en la mera proclama y el éxtasis de una modernolatría hueca, marcaron a fuego una poesía que porta, como singularidad y legado, la marca de lo diverso. Un universo plural que excede los rótulos, integrado por poetas –algunos ya convertidos en clásicos- cuya obra, afortunadamente,  no es asimilable a un dogma estético ni a una escuela determinada.

OBJETIVOS

El seminario apunta a desglosar el movimiento de la vanguardia poética argentina en las primeras décadas del siglo XX, eludiendo la reducción del tema a meras proclamas, etiquetas y estériles antagonismos. En este sentido, se propone el análisis en la época citada de las obras de las voces más representativas –Borges, Girondo, Fijman, Olivari, Lange, González Tuñón- además de repasar segmentos determinantes: antecedentes, autores, animadores, grupos, tendencias, revistas, ejes temáticos, ideas nucleares, contexto social, valoración de lo vernáculo,  americanismo, etc.
La línea teórica del seminario privilegia, más que el anunciado de manifiestos y cartas de intenciones,  una búsqueda al interior de poéticas  que desmarcándose de la tradición, en un tiempo de entreguerras, consolidaron “otra” tradición, esta vez de ruptura con sus diferentes lenguajes de riesgo.
Además de indagar los caminos de la poesía argentina de vanguardia, el seminario propone una mirada a la interacción de esta producción con sus similares en América Latina y Europa; un enjambre de permutas que incluye vasos comunicantes, debates, cruces culturales; en fin, circuitos de una cartografía que echó las bases de aquellas líneas estéticas que van a cimentar, por fuera de escuelas, dogmas, modas y los esquemas dicotómicos, lo que hoy denominamos  “poesía contemporánea”.

CONTENIDOS

  • Raúl González Tuñón viajero: encrucijada de caminos. Paso del posmodernismo a la vanguardia.
    Poeta del “había una vez”. Oralidad e imagen.
    Juegos de identidad: “Juancito Caminador” y “Barnabooth”. Entre Baudelaire y Carl Sandburg; entre Neruda y García Lorca.
  • Jorge Luis Borges: el ultraísmo español.
    El movimiento ultraísta en la poesía argentina.
    Identidad: criollismo y nativismo.
    Poesía entre la imagen y el coloquio urbano.
    Borges y el movimiento Estridentista de México.
  • Publicaciones de vanguardia: Martín Fierro, Proa, Claridad,
    Los Raros y otras revistas. Contenidos, circulación y debates en torno
    a la producción local.
    Difusión de los nuevos poetas de América y España.
    Grupos: Boedo y Florida, un antagonismo forzado.
  • Mujeres: voces de ruptura.
    Animadoras, combativas, innovadoras: Norah Lange, Delia del Carril,
    Nora Borges, Alfonsina Storni, Salvadora Medina Onrubia.
    Trasposición de géneros, salto por sobre los convencionalismos.
    De la poesía en verso y en prosa al relato autobiográfico, del libro de viaje a
    la crónica, diario íntimo y periodismo.
  • Oliverio Girondo. Propagador de actividades rupturistas.
    Un libro emblema: Veinte poemas para ser leídos en un tranvía.
    Juegos verbales: torsiones de lenguaje y neologismo en el verso y la
    poesía en prosa de Girondo.
    La experiencia singular de En la masmédula.
    Entre el erotismo, las locuciones populares y el humor negro corrosivo.
  • Textura surrealista: la escena onírica de Francia al mundo.
    Qué, la revista del surrealismo argentino.
    El movimiento surrealista en Argentina, Chile, México y Perú.
  • Jacobo Fijman: Un vanguardista metafísico
    La producción de un místico, músico ambulante, profesor de francés,
    periodista, traductor, obrero en la selva chaqueña.
    El poeta vanguardista de Martín Fierro y el pintor surrealista.
    Una vida entre la precariedad y el aislamiento, que en base a profundas
    convicciones optó por una existencia apartada de lo mundano.
    *Esta clase incluye con la participación del escritor Daniel
    Calmels, especialista n la obra poética y plástica de Fijman.
  • Nicolás Olivari: poetade gestualidad provocadora, narrador, traductor,
    periodista, ensayista, autor de libros de estampas, guiones de cine, obras
    de teatro y letras de tango.
    Deformación y grotesco, “feísmo crispado” y cinismo.
    Lenguaje tramado entre el verso libre, la rima, tono cáustico y tremendista,
    pasajes en prosa, juegos fónicos, diálogos y onomatopeyas. César Tiempo y una poeta inventada: Clara Beter.
  • Bernardo Canal Feijóo: un libro vanguardista publicado en 1924 en Santiago del Estero.
    Culto al dinamismo, la velocidad y la imagen visual.
    El Futurismo en la poesía argentina.
    Filippo Tommaso Marinetti en Buenos Aires.

LECTURAS

Para la lectura de los poetas citados en el Contenido, recurrira cualquiera de las numerosas antologías que circulan sobre sus obras. Se añade abajo una bibliografía más abarcadora de los contenidos.

BIBLIOGRAFÍA

Las poéticas del Siglo XX, Raúl Gustavo Aguirre, Ediciones Culturales Argentinas, Buenos Aires, 1983.

  • Las poéticas del Siglo XX, Raúl Gustavo Aguirre, Ediciones Culturales Argentinas, Buenos Aires, 1983.
  • Las vanguardias latinoamericanas, Jorge Schwartz, Cátedra, Madrid, 1991.
  • Fundadores de la nueva poesía latinoamericana, Saúl Yurkievich, Ariel, Barcelona, 1984.
  • Suma crítica, Saúl Yurkievich, Fondo de Cultura Económica, México, 1997.
  • La revolución martinfierrista, Córdoba Itirburu, Ediciones Culturales Argentinas, Buenos Aires, 1962.
  • Raúl González Tuñón/ Juancito Caminador, antología; estudio previo y selección: Jorge Boccanera, Ameghino, Buenos Aires, 1998.
  • Conversaciones con Raúl González Tuñón, Horacio Salas, ediciones La Bastilla, Buenos Aires, 1975.
  • Rupturas, Celina Manzini, en Historia Crítica de la Literatura Argentina, EMECE, Buenos Aires, 2009.
  • Oliverio. Nuevo homenaje a Girondo, Jorge Schwartz, Beatriz Viterbo, Buenos Aires, 2007.
  • La poesía hispanoamericana en el siglo XX, Teodosio Fernández, Taurus, Madrid, 1987.
  • Antología de la poesía surrealista latinoamericana, Stefan Baciu, Joaquín Mortiz, México, 1974.
  • Identidades. Poesía negra en América. Antología, Mónica Manssur, Editorial Arte y Literatura, La Habana, 2005.
  • Las vanguardias literarias en Hispanoamérica, Hugo Verani, Fondo de Cultura Económica, México, 1991.
  • Vanguardias en su tinta, documentos de la vanguardia en América Latina, Celina Manzini, Corregidor, Buenos Aires, 2007.
  • El periódico Martín Fierro, Adolfo Prieto, Galerna, Buenos Aires, 1968.
  • Boedo: orígenes de una literatura militante, Centro Cultural de la Cooperación, Buenos Aires, 2007.
  • Revista Río de la Plata, edición dedicada a “Los años veinte”, Números 4, 5 y 6. Francia, 1987.
  • El poema en prosa en Hispanoamérica. De la modernidad a la vanguardia, Jesse Fernández, Hiperión, Madrid, 1994.
  • Antología de la poesía latinoamericana de vanguardia (1916-1935), Mihai G. Grünfeld, Hiperión, Madrid, 1995.
  • Los escritores de Boedo, Carlos Giordano, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires, 1968.
  • Poéticas de la transgresión. Vanguardia y Cultura popular en los años veinte en América Latina, Viviana Gelado, Corregidor, Buenos Aires, 2007.
  • Claridad y el internacionalismo americano, Florencia Ferreira de Cassone, editorial Claridad, Buenos Aires, 1998.